大剧院不是典型的中国建筑，却折射着中国传统文化的诸多元素。如果说她是后现代主义的未来建筑，却又简洁到极致，像极了中国画的抽象写意。
一粒种子可以做什么？如果埋入土里，它可以生根发芽，但是如果它被一位设计师得到，则是灵感的来源。法国设计师保罗·安德鲁在设计中国国家大剧院的时候，就被一粒种子启发了思维。“我在中国国家大剧院建设的10年中，从来没有停止思索。”也许是种子的形状，而更多的则是种子所赋予的涵义。因为种子是要发芽、开花、结果的。而孕育未来艺术需要未来基因的种子。现代中国需要现代基因的种子。这位做着文学梦的建筑家把东方文艺复兴的理念诗一般地播种在紫禁城外。如此反差正巧与当今中国决策者决心再造辉煌的畅想不谋而合。
在中国传统文化中，音乐、小说、绘画、设计、建筑是没有边际的文化循环。这便是安德鲁的国家大剧院的美学根基。
老北京古时的洋为中用，在宫阙黄檐之间曾建有西洋楼和大水法；印度引进的人力车满京城地跑；尼泊尔的神殿铸就了北京的白塔；就连天安门对面的老火车站也成了广场不可或缺的一景。
而现在如果你仔细观察国家大剧院，它还没有那么纯粹西洋，设计中注重内在的、潜意识下的新旧和谐。它外化出来的传承与创新是融化在精神层面上的。它以中国人崇尚圆的感受，创建椭圆型主体构造。那条优美的弧线尾部正好搭在人民大会堂那方正的线条上，使天安门地区出现了新的建筑组合关系，恰恰平衡了广场过于严肃的缺憾。直线方形与弧线互补，刚柔相济，巧合中国的文化信条“天圆地方”。而夜幕下的国家大剧院则更富魅力，从侧面望去，闪耀着金黄色的玻璃幕墙顺着弧顶划过一条分界，正是中国最远古、最科学的宇宙观——阴阳鱼图说。
从现代建筑艺术看北京，总觉得现在有些建筑怪怪的。加上“大屋顶”，就算是维护五千年文化底蕴、维护北京风貌的保卫战，简单地复制实在让人难以接受。而国家大剧院，似乎让北京古城有了新鲜血液，就像皇城建筑的“八股”文风中添加了几句白话文和散文诗。
剧院使用了辉煌的金色和热烈的中国红。在浓酒般的色彩氛围里，烘托着圆形的“主房”歌剧院，两侧对称着圆形的“厢房”戏剧院与音乐厅。外围交织着弧线造型的公共大厅、展厅及配套用房。这是一个完全按中国传统的“对称”理念设置的空间。成为圆中有圆，曲径多变的艺术之城。
不能说大剧院是典型的中国建筑，但仔细观察却折射着中国传统文化的诸多元素，最终弃繁从简，简洁到极致，像极了中国画的抽象写意，空灵而唯美。
作者：宇同
宇同，25岁闯入某设计研究所、出版社。40岁又另辟蹊径私走“文化公司”之险途。国家级设计奖项一路拿来，抛出自创画作供众家收藏。美工、设计师、画家、美术编辑、艺术总监，美术、摄影等等协会、文联、区级政协的头衔一路捧来。如今为先父未竟的事业奔忙。
撰文=宇同 编辑=Reiko
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